На върха на операта Йончева е загрижена за класическата музика

НЮ ЙОРК — Соня Йончева, сопрано певица на върха на професията си, е загрижена за класическата музика.

„Синът ми, ако го питам, винаги казва: „Искам да съм като Роналдо“. А по-късно, ако питате дъщеря ми, тя ще каже: „Искам да бъда Лейди Гага и Бионсе“, българинът певецът обясни преди съботното шоу на новата продукция на „Fedora.” Джордано в Метрополитън опера.” Те наистина не са свързани с изпълнители на класическа музика. Времената се променят.“

В стремежа си да очертае проекти и да подкрепи оперната публика, Йончева открива собствен звукозаписен лейбъл.

Изпълнител на Sony Classical от 2013 г., Йончева нарича „Куртизанката“ на своя лейбъл SY11 Productions, записан с диригента Марко Армелиато, тенора Чарлз Кастроново и италианския оркестър dell’Opera Carlo Felice Genova. Той ще бъде пуснат в Amazon на 9 февруари.

Във време, когато продажбите и класическите издания намаляват, тя може да избира селекции и дори обложки, въпроси, които са предмет на сътрудничество в Sony records.

„Наистина нямах шанс да насоча проекта си от първа стъпка към първа“, каза тя. „Те винаги са били много добър екип с мен, но никога не съм се чувствал свободен.“

В първия си почти нормален сезон от началото на пандемията, Йончева пее възстановка на „Норма“ на Белини в Met от 28 февруари, а след това дебютира като Мадалена де Куни в „Андреа Шение“ на Джордано в миланския Teatro alla Scala на февруари 3. Мей и Чио-Чио-Сан в „Мадам Бътерфлай“ на Пучини във Виенската държавна опера на 23 юни.

„Тя е един от най-важните ни артисти“, каза главният мениджър на Met Питър Гелб. „Тя е прекрасна актриса и прекрасна певица. Тя е артистът, от който The Met се нуждае повече от всякога в наши дни, докато се опитваме да направим операта по-привлекателна за по-широка аудитория. Много е трудно, защото основната публика на операта е много по-малка от преди да бъде.“

Родена в Пловдив, България, на Коледа през 1981 г. Йончева присъства на концерта на Уилям Кристи „Jardin des Voix“ през 2007 г. и се премества в Швейцария, за да записва в Conservatoire de Musique de Genève.

„Исках да дойда в Съединените щати, но не можах да получа стипендия“, каза тя. „Тогава средностатистическата заплата на българина беше 60 долара на месец, така че като се сравни с това, което трябва да се плати в университет в САЩ, това е много скъпо и затова трябваше да избера Европа. Някой ми даде малък плик с името на гимназията в Женева върху него.И този човек ми каза „Трябва да отидеш там“, а аз казах „Добре“.

През 2010 г. тя стана първата жена, спечелила оперния конкурс на Пласидо Доминго, и има премиери в Met and Royal Opera (2013), Виенската държавна опера (2014), Teatro alla Scala в Милано и Париж (2017).

Йончева участва в парижката постановка на Клаус Гьот от 2017 г. на „Бохеми“ на Пучини, която беше транспортирана погрешно с космическа совалка.

„Беше кошмар“, каза тя, смеейки се, „но много хора все още говорят за това.“

Станах по-проницателен към режисьорите.

„Може би ще имат концепция, добре“, каза тя, „но искам да повярват в това и да бъдат честни с него и да ми обяснят защо.“ „Трябва да го повярвам и понякога това, което се случва, е, че самите те не вярват и след това го правят, за да провокират.“

Дейвид Маквикар режисира „Fedora“ в 13-ата му продукция в Met – и е предвидена бъдеща постановка на „La Gioconda“ на Poncelli – в доста традиционно кресчендо. Йончева направи своя дебют в Ла Скала на 15 октомври в модерна постановка на роклята на Марио Мартоне и се притесняваше да не се разчуе.

„Директорът на театъра реши да остави целия театър празен. Роберто Алгна и аз се борихме цяла нощ да намерим Пунто Калас, Пунто Кабайе, Пунто Тебалди, Пунто и Рената Тебалди преди десетилетия.

„Завърших постановката и си казах „Боже! Какво ще правя в Мет?“ Мет е сигурно три пъти по-голям от „Ла Скала“, каза Йончева. „Веднага се обадих на Дейвид и казах: „Моля, кажете ми, че има някакви стени.“ И той каза „да“. Той ми показа снимките и аз се почувствах успокоен.“

Главната мъжка роля в Met е тенорът Пьотр Бецала. Те са работили заедно в продължение на десетилетие.

„Звучим много сходно“, каза Пекзала. „Аз идвам от лиричния ъгъл, а тя идва от лиричния ъгъл и сега тя посяга към повече от спинто колекцията.“

Докато Met се отказа от плановете си да постави Йончева в „Призраците от Версай“ и „Мадам Бътерфлай“ на Джон Корилиано, той се ангажира с нова постановка на „Бал с маски“ от Верди и възраждане на „Пике Дам“ от Чайковски (Дама пика)“ и „Медея за Керубини на италиански.

Тя живее извън Женева със съпруга си, диригента Доминго Хиндуян, когото среща в училище. Заети с 8-годишния си син Матео и 3-годишната дъщеря София, цялото семейство пътува до Ню Йорк за своя продължителен престой.

Дъщерята на Йончева гледа на кариерата си малко по-различно от оперната публика.

Питам я какво прави баща й и тя започва да действа”, каза Йончева. Тогава я попитах какво прави майка ми и тя каза: „О, мамо, това е Елза от Замръзналото кралство“ – защото се обличам като принцеса и пея.