Алберто де Микеле • Режисьор на The Last Ride of the Wolves

02/01/2022 Режисьорът представи първия си филм на IFFR, като говори за намирането на собствен филмов език, връзката си с баща си и демистифицирането на популярния филмов жанр.

Той е израснал в тъмния свят, създаден от бащата на хазарта Алберто де Микеле Вие напредвате по-бързо в зряла възраст. Или поне така казва той. В същото време неговият често хаотичен живот повлия на темата на първия му игрален филм. Подобно на неговия разказ Аз съм лоби (2010), фокусирайки се също върху връзката баща-син и кражбата, Последната езда на вълците [+see also:
film review
interview: Alberto De Michele
film profile] Следва Паскуале (Де Микеле), докато той събира бандата си от довереници, за да открадне паричния превод. Шофира из Пампа, Северна Италия, е неговият син Алберто и скоро става ясно, че обирът на пари не е единственият обир, който се случва в тази история.

Филмът е показан за първи път в света в Международен филмов фестивал в Ротердам (26 януари – 6 февруари) в рубриката Светло бъдеще. Де Мишел говори с Cineuropa по телефона от Ротердам.

Cineuropa: Това е първият ви филм. Защо е тази история и колко време се върти в главата ви?
Алберто де Микеле: Мисля, че работя върху това от четири години. Наистина започна, когато баща ми ми каза истинската си идея да извърши този обир. И тогава просто не се получи, така че си помислих, какво е това, ако не мотивът да направя първия си филм? Използването на филма означава постигане на кражба.

Доколко автентични са героите баща и син във филма в сравнение с вашите два героя?
Използвах всички истински хора. Това е баща ми и аз съм до него. Крадци са и хората, участвали в истинската кражба. Всъщност не бях сигурен дали всички ще участват, но осъзнах, че за мен също беше много важно да представя подготовката за обира по начин, по който той се случва. Хората винаги очакват, че подготовката за кражба е много кинематографично нещо, но всъщност е доста скучно дори самият обир.

Колко от текста вече съществува?
Имах текст, но нямаше диалог. Имал съм сценарии, в които знам какво трябва да се каже, но не съм работил с диалози. Невъзможно е да се работи с диалози с хора, които никога досега не са действали в този мащаб. Това би го направило неестествено. Просто написах сцените.

Избрах да снимам предимно от гледна точка в колата. Има много малко сцени, които се развиват извън него.
Исках да го снимам по такъв начин, че да изглежда, че синът е сложил тайни камери. Тъй като това беше и първият ми филм, наистина исках да намеря специален вид език. И тъй като става дума за кражба с взлом, помислих за идеята да поставя камерите, където можете да ги поставите в тайни точки за наблюдение на камерите. В крайна сметка, когато се случи кражбата, тези камери вече не съществуват и правилата вече не важат.

Във вашия филм също има някакъв мрачност, обирът изглежда по-скоро като рутинна работа, отколкото секси измама.
Мисля, че филмът изобразява група хора, които изчезват. Вижте саундтрака на филма, той е с радиото, пуска музика от доброто старо време, златните осемдесетте. Така че има някаква мрачност.

Хората може да имат много силни мнения за баща ви, гледайки този филм.
Предполагам, че не романтизирах героите в този филм, просто ги оставих такива, каквито са. Мисля, че всеки зависи от това какво мисли или чувства за себе си. Чрез работата си винаги се опитвам да покажа нещата възможно най-чисти и чисти.