Връщане на „Кръстникът“ към оригиналната му слава (все още е тъмно)

50 години по-късно, Франсис Форд Копола Кръстникът все още не е приключил – и той също не е свършил с него.

Копола докара костите си с този криминален епос, който спечели три награди Оскар, включително най-добър филм, донесе милиони долари за Paramount Pictures и повлия на филмовата индустрия над половин век в процеса.

Но Времената се промениха. Не е като в старите времена. И въпреки това „Кръстникът“ продължава да остарява Доволен, че не седи щастливо в градината си.

В опит да запазят „Кръстникът“ за потомството, Парамаунт, Копола и неговият сънародник американец Зоутроп преди това работиха заедно по ремонтирани и обновени версии на филма още преди 15 години, в това, което по-късно беше наречено „Кръстникът“. „Възстановяването на Копола.“

Сега за 50-ата годишнина на „Кръстникът“, който беше открит в Ню Йорк на 15 март 1972 г., Копола и тези студия направиха нова реставрация. Това последно издание е създадено с висококачествени филмови източници, подобрена цифрова технология и е прекарало приблизително 4000 часа за поправяне на петна, сълзи и други несъвършенства. (Ще бъде пуснат по кината в петък и в домашното видео на 22 март.)

Както Копола обясни миналата седмица, „Всичко се опитва да изглежда така, както в оригиналното шоу на „Кръстникът“, когато той беше само на две седмици, а не на 20 или 50“.

Копола, който сега е на 82, каза, че не се уморява да разглежда внимателно филма. Но разбира се, всяко време, прекарано в мислене за „Кръстникът“, връща множество чувства и спомени — болката от заредената му продукция и гордостта от необуздания му успех.

„Трябва да разберете“, каза той, „като режисьор не знаех как да направя „Кръстникът“. „Научих се как да го направя „Кръстникът“.

Говорейки във видео интервю заедно с Джеймс Мукоски, филмов архивист и надзорник по реставрация в American Zoetrope, Копола обсъди новата работа в Кръстникът, сцени, които е искал да запази тъмни, и сцени, които почти изрязани – и дори работи за свързване на последния си филм, който е в ход, “ Мегаполис“. Това са редактирани откъси от този разговор.

Защо бяха необходими такива усилия за възстановяване?

Франсис Форд Копола Студийната система, която беше толкова добра в правенето на толкова много, винаги беше слаба в този въпрос на запаметяване. „Кръстникът“ беше изключително успешен филм за времето си. Но Paramount не бяха подготвени за този успех. Изведнъж тя се оказа, че се появява в Ню Йорк в пет театри, защото имаше търсене да се види, а след това и на други места по света. Вместо да казват, нека запазим оригиналния негатив, защото той ще бъде ценен актив, те всъщност носеха нещо ужасно, защото го използваха, за да направят много отпечатъци. Отпечатъците започват да са противоположни на това, което филмът наистина трябва да изглежда.

Джеймс Мукоски Няма по-добра версия на „Кръстникът“ от оригинала. Така че това, на което разчитахме, беше Горди [the film’s cinematographer, Gordon Willis] Възстановяването е одобрено. Освен това, нямаше да имаме представа как наистина изглеждаше филмът, когато беше пуснат първоначално.

Копола Допълнително усложнява нещата и фактът, че Горди Уилис умишлено използва творческа техника, която е много опасна. Той флиртуваше с нея да бъде разкрита – което е грях – на части от рамката. Ако актьорът не беше на мястото си, ако беше на два фута от мястото, където Горди си мислеше, че ще бъде, можеше да е в пълен мрак. Той я направи красива, но тя беше неумолима.

Как открихте частите от филма, използвани при тази реставрация?

Мокоски Намерихме малко повече от предишни реставрации. Paramount го намери в друг [film] консерви. Те положиха усилия да съберат първите два филма [made for television and titled “The Godfather Saga”] И когато отрязаха филма, той се озова в други кутии.

Има ли неизползвани кадри от „Кръстникът“, които никога не сте успели да намерите?

Мокоски „Кръстникът“, заради успеха му, запазиха всичко. Paramount контролира филми като „разговор“ [the 1974 Coppola drama]. И когато това беше блокирано и разпространено, те взеха всичко, което той засне, което не се озова във филма, и го изпратиха в отдела за кадри. Така че нямаме нищо друго освен това, което виждате. По-късно запазихме всичко от „Апокалипсис сега“ и „Един от сърцето“ и всичко в нашите хранилища.

[A spokeswoman for Paramount confirmed this, adding that the studio has 36 shots from “The Conversation” in its stock library.]

Има ли нещо в това възстановяване, от което все още не съм напълно доволен?

Мокоски Все още имаше неща в сцената на сватбата, които бяха с влошено качество. Но като цяло в това възстановяване едва ли можете да разберете.

Какво е усещането да разглеждаш внимателно всеки отделен кадър от „Кръстникът“?

Мокоски Забавно е да виждате нещата кадър по кадър, защото ще видите неща, които никой всъщност не вижда. Когато избледнее или се разтвори, ще видите човек с таблета. Има една сцена – старецът Пейте песента на сватбатаПротезите му започват да падат.

Това е филм, който по замисъл е предназначен да бъде много тъмен. Как да разберете, че гледате снимка, която е твърде тъмна – или не е достатъчно тъмна?

Копола Имахме ранна среща между мен, Джорди Уилис, Дийн Таволарис [the production designer] Анна Хейл Джонстън [the costume designer] Относно стила ще бъде. Говорихме за използването на тъмно и светло. [In the first scenes] Офисът на Дон Корлеоне би бил наистина тъмен в сравнение с почти преекспонираната, ярка сватбена фотография. Беше умишлено. Знам и всеки, който наистина мисли, какво е важно в рамката.

Мокоски Това също е риск, когато го преместим обратно. Всеки иска да сложи своя печат и да направи нещо ново. С новата технология тя се опитва да хвърли повече светлина върху нея. Имате този красив отвор и те искат да видят всички детайли и дървената ламперия. Е, не това е въпросът. Това не е „Кръстникът“.

Това ли бяха нещата, на които обърнахте голямо внимание, докато правехте оригиналния филм?

Копола Не мога да кажа, че беше естествено да се тревожа за детайлите на фотографията. Кръстникът беше много трудно преживяване за мен. Бях млад. Ти ме бутна и ме бутна назад. Имаше много измама, която направих. Радвах се, че преживях преживяването на „Кръстникът“ и не исках нищо повече. Дори не исках да режисирам „Кръстник II“.

Омръзна ли ви да гледате Кръстникът?

Копола не никога.

Мокоски Винаги съм нервен да го покажа, защото може би той ще каже: „А, но знаеш какво бих искал да направя и не успях да направя тези промени…“ и тук идва различен разрез. Но той седеше там и я гледаше. Никога не му омръзва и ще има най-великите истории. [To Coppola] Ти ми каза, когато направихме последния преглед, че не искат да снимаш Сцената, в която Брендо получи инфаркт.

Копола Изрязано е от текста. Брамонт си помисли, Когато отидете на гробищетоЩе разбереш, че е мъртъв. Но аз го откраднах [scene] Като подраниш малко на сватбата и хапнеш домати на едно и също място. Позволете ми да направя този трик, който правя сам — каза Брандо [children]. Той направи трика с портокаловата кора. Това беше негова идея и той ме спаси. Благодаря на Марлон Брандо и Дийн Таволарис за получаването на доматите. Трябваше да ги преместим от някъде другаде и беше огромен скандал колко струва една сцена, която беше изрязана от сценария.

Имате ли желание да прередактирате „Кръстникът“ както искате Тя преработи „Кръстникът, част III“ в „Кръстникът, Кода“?

Копола Кръстник, бих казал, че няма промени, които искам да направя. Има някои снимки, които притежавам и сменям, а някои няма да пипам. Но няма общо правило за тях. Сега ме питай, филмче, ще го сменя ли или не. Имате ли мой филм, за който искате да ме попитате?

Току-що гледах отново „Дракула на Брам Стокър“ преди няколко седмици. Какво ще кажете за това?

Копола Няма промени в „Дракула“. Това е разрезът. Дракула е пълен филм.

Кръстникът вече страда 50 години. Ако е трябвало да бъде филмът, с който сте известен, спокоен ли сте с това?

Копола Мисля, че това вече е филмът, с който съм известен. Ако помоля всички да кажат защо изобщо съм толкова важен, те биха казали „Кръстник“. „Апокалипсис сега“ може да се нареди на второ място. „Апокалипсис сега“ е много по-странен и по-вълнуващ филм в някои отношения. Но винаги съм правил филми, които не знаех как да направя и се уча от самия филм. Ето защо кариерата ми е толкова странна. Уверявам ви, Мегаполис е най-амбициозният, най-странният, най-странният филм, който съм опитвал, и нямам представа как е направен. И го обичам, защото знам, че ще ме научи.