Зад сатиричния обектив на известната българска режисьорка Пинга Желяскова – The Calvert Journal

Като цяло повече от половината от седемте филма на Селяскова бяха забранени за публично гледане в социалистическа България: Животът тече тихо, Завързващ балон, И Голяма нощна баня (1980), както и два документални филма, Ярка и тъмна страница (1982) и Спи, скъпа моя (1982), като и двете са за жени, живеещи в държавни затвори. Желяскова обаче не спира да работи върху неиграшки и неиграшки филми.

Въпреки че има много герои като истински избягали или затворници на душата, филмите на Желяскова не правят простата грешка да приравняват държавното потисничество с психологически мъки, а по -скоро отварят пространството за двамата да живеят заедно и дори да се обединят. Твърдата му позиция относно интегрираната етика при репресивния режим подчертава значението да бъдеш българин при държавния социализъм.

За щастие Желязкова не беше напълно отхвърлена. По ирония на съдбата, през 60 -те години, когато условията му на работа продължават да се влошават, Желяскова получава най -високото държавно отличие, присъдено от Народна република България за приноса му към изкуството и културата.

Въпреки ограниченията у дома, Зелиаскова успя да получи признание за работа в чужбина. Тя беше първата жена режисьор и режисьор от България, участвала в състезания като Кан: нейният филм за жена държавна затворничка, Последна дума, Екраниран в Crossset през 1974 г. Списание за филми Разнообразие Той определи филма като „писане на песни, изобретение, поезия“ поради „солидната визуална способност“ на режисьора. Шест години по -късно Желязкова е прегледана Голяма нощна баня В конкурса Un Certain Regard отново беше похвален от критиците. Подобни режисьори предложиха на режисьора рядка възможност да се срещне с колегите си от другата страна на Желязната завеса, въпреки че тези срещи всъщност бяха възможност, която се случва веднъж в живота, за да гледате извън държавно цензурирани български театри.