На филмовия фестивал в Кан Италия е победител във всичко

Украсена в италианския трицвет, пицария Salsa Rossa получи много усмивки и приветствия, когато купувачите напуснаха пазара в Кан в неделя, само часове преди Италия да се изправи срещу Англия на финала на Европейското първенство по футбол.

„върви ИталияВървете ги! – извика един от шофьорите, докато изхвърчаше през прозореца на камиона си, минавайки пред него.

Кан силно се накланя в полза Лазурен Нямаше съмнение. Италия е само на кратко пътуване от брега и много местни жители поне имат име, което звучи италиански, когато всъщност не са от страната.

– Всъщност беше бях „Италия, до не толкова отдавна“, каза Масимо Еспозито, собственик на Салса Роса, който се премести в Ривиерата от родния си Неапол преди повече от десетилетие. „Гарибалди се роди на пътя“, добави той, имайки предвид близката Ница – тогава известна като Ниса.

Със своята опияняваща смесица от слънце и море, светещи дрехи и плажни малки, взривяващи техно музика, Кан беше идеалната обстановка за несериозна сцена във филм на Паоло Сорентино, чест гост на най-горещото шоу в града, филмовия фестивал в Кан.

Италианските режисьори имат дълга история на световния премиерен филмов фестивал, проследявайки само французите и американците в броя на победите в Златната палма. За последно Италия спечели желаната награда преди 20 години, но все още е повсеместна, както на екрана, така и извън него.

В дългите редове от презентации в пресата италианските специалисти са навсякъде. Според фотограф France 24 на червения килим италианците също доминират във френетичните фотосесии, ласкави звезди с неистови жестове и викове „Girati! Girati!“ (Обърнете се!) И „Guardami!“ (Погледни ме!).

Предишните победители в Златната палма включват Нани Морети, който е един от най-престижните филмови фестивали в света от първото му участие в конкурса, „Ecce Bombo“, през 1978 г. Той бе отличен за най-добър режисьор през 1994 г. за “ Скъпо дневниче“. И най-голямата кинематична награда след седем години за „Стаята на сина“.

В „Салса Роса“ Еспозито един ден си припомня разходка с колата на режисьора – „окаяно старо Рено 4“ – между Неапол и Рим през 80-те години.

„Морети винаги ще бъде в Кан“, каза той. – Тук е институция.

По-късно същия ден Морети надлежно представи последния си филм в Двореца на фестивалите – осмото си участие в конкурса. Адаптирано от книга на израелския автор Ешкол Нево за живота в луксозен апартамент в Тел Авив, „Три етажа“ отвежда историята в Италия и играе Маргарита Буй, Алба Рорвахер, Рикардо Скварцио и Морети като жители на римска жилищна сграда, живееща живот, обърнат с главата надолу от последователни събития.

Работейки без оригинален сценарий за първи път в дългата си кариера, Морети успя да свърже щателно различните сюжетни линии на филма. Но „Три етажа“ е възпрепятстван от липсата на силна основна тема и не събира емоционалната тежест на фините му произведения. Той беше възхваляван дълго в Grand Théâtre Lumière и най-вече критикуван от критиците – което не означава много за Златната палма, където съдебните заседатели и критиците рядко мислят.

„Линията на бунта“ на италианското кино

Докато Морети е единственият италианец в тазгодишното основно състезание, другите сектори на Кан са подредени с филми от Boot.

Марко Белокио, друг ветеран и обичан автор на Кан, ще представи личния си документален филм „Маркс може да почака“ в специална прожекция по-късно тази седмица. Той ще получи почетна Златна палма, две години след седмата си изява в надпреварата „Предател“.

Новодошлата Лора Самани е в паралелния избор на Седмицата на критиците с легендата за „Малко тяло“, докато Седмицата на двама режисьори има четири италиански участия. Те включват „Футура“, образ на Италия, наблюдаван през тийнейджърските очи, и режисиран от Алис Рорбахер (на славата „Щастлив като Лазаро“). Джонас Карпиняно също се завръща с A Chiara, последната глава в трилогията за имигрантите в Южна Италия, започнала с „Mediterranea“.

Подобно на френския филм, който също участва на видно място тази година, италианската филмова индустрия се запази през по-голямата част от пандемията. Сега той е настроен за масивна парична инжекция в рамките на Фонда за възстановяване на епидемията от Европейския съюз, който ще финансира основен ремонт на известните римски филмови студия Cinecittà, все още най-големите в Европа.

Толкова необходимата инвестиция идва в момент, когато италианското кино се радва на вълна от творчество, водено от ново поколение режисьори, желаещи да възприемат различни теми и жанрове. Сред тях е Хайдер Рашид, чиято имигрантска драма „Европа“, поставена на турско-българската граница, ще бъде показана на седмицата на режисьорите тази седмица.

„Съвсем ново е за италианските филми да се занимават с този тип теми“, каза Рашид пред France 24, описвайки филма си като „много непознат по отношение на стил, език и теми“.

Италианско-иракският режисьор беше развълнуван да бъде в Кан след тежка година и половина, тъй като Италия беше сред страните, най-силно засегнати от пандемията. Той се надява италианското кино да продължи да отваря нови хоризонти през следващите години.

„Италианското кино има дълга история, дълго време беше пионер в областта на кинематографичния език“, каза той. „Понякога забравяме, че големите автори от миналото, като [Roberto] Роселини или [Vittorio] Де Сика, той имаше линия на бунт. Трябва да го преоткрием. „

Това означава да продължим да внасяме повече разнообразие в италианския филм и да черпим вдъхновение от френското кино, каза Рашид. Той добави: „Демографията на страната се променя много бързо и трябва да видим повече разнообразие и във филма.“