Никола Пушнаков, Георги Джеки Стоев • Режисьори на Чичо Любин

Разговаряхме с режисьор на документален филм Никола Пушнаков И мениджърът ветеран Джорджи Джаки Стоувчиято най-нова работа включва редки намерени кадри, Чичо ЛупинТоку що отбеляза своята международна премиера София Филм Фест (SIFF). Филмът описва брата на художника, Стоув Лупин СтоувГмуркане в семейните корени с неговия племенник (и син на Джаки) Рей Ван Зишау, немски певец, фотограф и копродуцент на филма. Документирано с хумор, пътуването на Zeschau в света на неортодоксалния начин на живот на чичо му в Дрезден и София и неговите скитания по света, отправя носталгичен поглед към не толкова далечни, но почти забравени времена, и предоставя истински поглед отвътре. Българският политически преход чрез преоткриването на изкуството на Любин.

Cineuropa: да гледам Чичо Лупин Усеща се като белене на лук – започва се На Като случайна история за лидера на немска рок група Той е споразумениеработа със семейна собственост в България, И Той се превръща в машина на времето и скача между тях възрасти и места. Това ли беше първоначалната концепция?
Никола Пушнаков: Това беше първоначалната идея, да. През годините Любен Стоев ме мислеше за филмов герой, който току-що е изскочил от екрана, за да се смеси с публиката за малко, но винаги е готов да се върне към нея. Само филмът липсваше. Минаха години, но не намирах време да се съсредоточа върху историята му. Внезапно Лупин беше диагностициран с рак и почина малко след това. Чувствах се тъжен и виновен, затова се отказах от идеята – документалните филми за мъртви артисти винаги са ме плашели, както като жанр, така и на практика. Когато Джаки ми предложи да режисирам този филм, почувствах отговорност да измисля по-креативна концепция.

Предишният документален филм на Никола Джаки, Джони и Чарли не са имена на домашни любимци Представя Джаки като герой, докатоулица Тук тя седи рамо до рамо като двамата режисьори. Трудна ли беше смяната на ролите и кой какво направи?
Джаки Стоув: Работим заедно от дълго време: Пушнаков монтира документалните ми филми Хляб и чаши И Добро утро, капитане. от Чичо Лупин Това е филм за брат ми.Почувствах вътрешно отхвърляне да го подпиша като режисьор и естествено го помолих за помощ. Всичко това е негова концепция, а също така той ръководи снимките като най-младият в дуото ни. Тогава, както и в предишните филми, работихме заедно по монтажа. Но този път той имаше последната дума при вземането на решение.

NB: Джаки дори настоя само името ми да бъде в надписите, но аз категорично отказах.

Филмът е семеен и интересът ви към Любен е разбираем. Какво обаче в твоите очи го прави толкова специален като цяло?
младост: Лупин живее невероятно интересен живот и любопитството му го отвежда до странни места, ситуации и хора. Като художник първоначално се увлича от градски пейзажи, но след това прекарва няколко месеца във въглищна мина в Германия и оттам се завръща с изящни дърворезби. След това той прави много пътешествия по света по море. Нямаше много начини за пътуване зад желязната завеса, така че Любин убеди капитан от българския търговски флот да му позволи да плава с тях. В замяна той трябваше да създаде изложба от творби от пътуването и да ги дари безплатно на флота. Но се оказа, че административно длъжността „художник“ не може да бъде включена във ведомостта на екипажа. И така той официално се присъедини като готвач. Завръща се със стотици рисунки и картини от Африка, Индия, Тайланд и Куба. От строгите рамки на печата и нашето сиво, социалистическо и ежедневие, той започва да експериментира с цветове, техники и материали. След разпадането на Източния блок се зае със социални проблеми.

NB: Толкова експлозивни бяха бурните промени в Източния блок, че внезапно се почувства така, сякаш целият свят, през който е пътувал Лупин, се е събрал в дома му — добри и лоши, изобилие от богатство и крайна бедност. Обикновени бандити, просяци и шарлатани се появиха като нови герои, а Любин интерпретира тази реалност със смесица от техники и материали – от кутии, намерени в боклука, през класически масло и акрил, до дигитални инсталации. За него нямаше среда, която да не може да се използва или комбинира с друга. София е еклектичен град, който трудно се разкрасява, но той се впусна в това приключение и улови духа на времето по истински начин.

Екранните приключения на Рей и Любен всъщност предлагат нова визия за един бездушен живот в тоталитарно време. Това парадокс ли е?
NB: Всъщност не, защото свободата винаги е въпрос на лично отношение и никоя политическа система не може да промени това. Лупин беше свободен отвътре, така че намери свой собствен начин да се справи с условията във всички системи и да направи изкуството си такова, каквото искаше да бъде.