Основен филмов занаят на 2022 г. | Характеристика

Подобно на други велики композитори, Хоровиц надгражда върху темите и пасажите, маневрите и набора от трикове, които винаги са го интересували, като съчетава горещи джаз принципи с модерни стилове и живи ритми, за да изрази потта, мръсотията и величието на 20-те години на миналия век и 1930 г. Можете да чуете интересите му в саундтрака всъщност в три варианта на една идея.

Песента „Coke Room“ поставя саундтрак на ушния червей в оскъден микс, който проницателно повишава ехото на стаята за кинетична динамика. Същият този риф става по-голям и по-смел със закачливи песнопения, смяна на октави и промяна на тоновете в късен етап на „Voodoo Mama“, която структурно съчетава West Coast Revival, Swing, Big Band и Dixieland Jazz с поп. „Finale“ пренарежда същия риф, възпроизвеждайки монтаж от филмови клипове, посветени на иновациите в киното и въздействието на немия филм върху тези събития. Те добавят стакато танцуващ ритъм към поредица от дисонантни модели, които кулминират в последна нотка, която прорязва тънкия слой между минало и бъдеще, между елегантност и екстаз, за ​​пронизващ мембраната шок. С огромен ритъм, „Вавилон“ е най-амбициозната и страстна творба на Хоровиц. (Робърт Даниелс)

Операторско майсторство на режисьора Флориан Хофмайстер за „TÁR“

Най-страшният кадър през 2022 г. се развива един час след филма TÁR на Тод Фийлд, когато музикалният му композитор Лидия (Кейт Бланшет) се завръща в апартамента си. След като запалите свещ, отивате до рафта, за да вземете музикално произведение. Операторът Флориан Хофмайстер („Дълбокото синьо море“, „Тиха страст“) рамкира този момент по такъв начин, че лесно да пропуснем това, което ни гледа право в очите. Не успях да уловя тази мимолетна подробност до второто си гледане и след като го направих, тя преследваше всеки друг кадър в снимката. Застанала до пианото на Лидия, с шокираната си червена коса, е Криста Тейлър (Силвия Флот), съдружник, с когото Лидия може да е уредила сексуално, преди да съсипе кариерата й след разпадането на връзката им. След като Лидия минава, без да забелязва това, Криста излиза от фокус, преди моментално да изчезне в следващия кадър, който е наклонен от нейната невидима гледна точка. Лидия сяда на пианото и започва да свири, преди внезапно да спре. Тя ни гледа директно, сякаш усеща нежелано присъствие. Разкриват се няколко сцени след това, че Криста се е самоубила по времето, когато се появява в апартамента на Лидия.

Криста се превъплъти чак час по-късно, седнала в сенките на спалнята на Лидия и зърнала нефокусирано в бърз тиган. Лидия е събудена от писъците на осиновената си дъщеря Петра (Мила Богоевич) и се притичва да й помага. Този път Петра е тази, която ни гледа, което кара Лидия да направи същото, отново стресната от невидимо привидение. Въпреки че Криста има много малко екранно време, в резултат на натиска на Лидия да я забрави, Фийлд и Хофмайстър карат присъствието на младата жена да се усеща ясно през цялото време, като се започне с два кадъра, очертаващи задната част на главата й, докато тя гледа как интервюират бившия й любовник на сцената от Адам Гопник. Лицето на Криста се вижда само в изпълнения с доказателства трейлър за филма, където е покрито с дизайн, който се появява на най-невероятните места в целия „TÁR“ – в анонимна подарена книга, близо до необяснимо счупено махало, на Масата на Петра в глинена форма и апартаментът, който е бил Новоизгонена асистентка Лидия (Ноеми Мерлант). Всеки път, когато погледна назад към този филм, осъзнавам, че това е кинематографичен подарък, който продължава да дава, до голяма степен благодарение на безкрайно брилянтните композиции на Хофмайстер, всяка от които ни приканва да погледнем по-отблизо това, което виждаме, много от които може би само съществуват в съзнанието.Обзета от вина Лидия. (Мат Фагерхолм)