Поглеждайки назад към 95 години от мъките на растежа на Оскар – разнообразие

фотофест

В първите дни Академията промени начина, по който гледахме филми, но нямаше нищо общо с наградите

Милиони киномани вярват, че Академията за филмово изкуство и наука има една цел: да раздаде наградите на Академията. Членовете знаят, че това не е вярно и ветеранът изпълнителен директор на AMPAS Брус Дейвис разкрива, че първоначално наградите са били нисък приоритет за организацията, в новата си книга „Академията и наградата: Настъпването на епохата на Оскарите и Академията за филмово изкуство и Sciences“ (Brandies University Press) за първите десетилетия на групата.

Дейвис също така обяснява, че групата, която е създадена през 1927 г., когато филмите преминават през сеизмични промени, е взела решения, които завинаги са променили начина, по който гледаме филми – но това няма нищо общо с Оскар.

Фондацията беше плод на въображението на изпълнителния директор на MGM Луис Б. Майер, чиято цел беше да „пречи на формирането на занаятчийски съюзи“, пише Дейвис.

Така за няколко години Акад стана арбитър в трудови спорове, което почти доведе до падането му.

Но още преди това лидерите на AMPAS се заеха с проблема с ходенето на кино, тъй като новото нощно забавление се превърна в индустрия.

В разговор Дейвис казва разнообразни че докато проучвах книгата му, „разбрах какъв филм за Дивия запад е бил по време на цялото мълчание“.

Представители на Академията проведоха обширни проучвания и определиха стандарти за осветлението на театралните екрани, описаха подробно нарастващото използване на осветление с нажежаема жичка на снимачните площадки и ръководиха натиска за един стандартизиран размер на екрана, който стана известен като съотношението на Академията.

Показателно е, че в книгата се посочва, че Acad се превърна в „клирингова къща“ за звукови предизвикателства и начини за обучение на звукови работници „в индустрия, която на практика беше лишена от хора, които знаеха как да записват или възпроизвеждат звук“.

Сред първите им цели беше „да насърчат разбирането, че тяхната среда дължи повече на технологията, отколкото на която и да е форма на изкуство, която е съществувала преди това“.

казва Дейвис разнообразни„Изведнъж Академията успя да въведе качествен контрол в изживяването при гледане на филм; това е важно и не мисля, че Академията някога е получавала заслуги за това.“

Acads вършеха героична работа, но след няколко години индустрията се обърна срещу тях.

Преди Холивуд да се обедини, ръководителите на Академията решиха, че са трудови арбитри. През първите пет години, казва Дейвис, помирителният комитет на Acad е уредил близо 350 спора между актьори и продуценти и повече от 50 между писатели и продуценти.

Но хората в индустрията мразят AMPAS. Правилникът на организацията от 1927 г. изброява пет групи членове: актьори, режисьори, писатели, продуценти и техници. Използването на последната дума вбесява хората зад камерата в продължение на почти век. Но групата продуценти предизвика конфликта.

казва Дейвис разнообразни Тази 1933 г. е най-ниската точка за AMPAS. След шест години, пише той, акадите изглеждат готови да се отклонят. Те бяха разочаровани от „продължителния спад в членството, нарастващите финансови проблеми и неуспеха на организацията да установи жизненоважна роля в развиващата се индустрия“.

Академията изгони всички и ефективно затвори поради финанси и враждебност към продуцентските членове.

Гилдията на сценаристите, Гилдията на актьорите и Гилдията на режисьорите са създадени през 1933-1936 г. Еди Кантор, вторият президент на SAG, обобщи настроенията на новите синдикати, като заявява многократно в речите си: „Академията трябва да бъде унищожена!“

Въпреки че Академията загуби подкрепата на тези в Холивуд, тя също беше изправена пред финансови затруднения.

В продължение на много години единственият източник на доходи бяха вноските към членовете. Радиостанциите започнаха да излъчват живи предавания на наградите на Академията през втората си година, пише Дейвис, но за осем години Академията не е спечелила нито стотинка, защото хората, които вземат решения, намират идеята за спонсорство за неприятна.

„Най-голямата изненада в моето изследване беше колко бедна е била Академията през ранната си история“, казва Дейвис. разнообразен. „Индустрията се съпротивляваше на пускането на Оскарите по телевизията, но това беше спасението на организацията.“

През 21-ви век критиките, че Академията е твърде тесногръда, предпочитайки холивудските филми пред произведения от други страни, бяха подновени. Този проблем съществува от неговото формиране.

Институцията е проектирана да бъде елитарна, приемайки само топ професионалисти. Фокусът беше тесен
за американски филми.

Когато групата се формира през първото тримесечие на 1927 г., пише Дейвис, едно от предложените имена е Intl. Академия за филмови изкуства и науки. Дейвис отбелязва, че думата международен „надминава всяко реалистично разбиране на Академията за деца и във всеки случай някои от нейните основатели силно предпочитат фокусът на институцията да бъде ограничен до американската индустрия“.

Например четирите победи за филма „Хамлет“ от 1948 г., включително за най-добър филм и най-добър актьор, разгневиха много членове, защото беше смятан за чуждестранен филм. Както Дейвис пише за ръчната манипулация на органа, „големите награди се дават не само на чуждестранни, но и на художествени изображения от най-висок клас“. Това е оплакване, което обществеността излъчва оттогава.

Не всички бяха ксенофобски. През 40-те години на миналия век Уолтър Вангер, експерт в AMPAS, предлага Академията да намери начин да почита филми от други страни: „Той се страхуваше, че ако Академията продължи да игнорира по-голямата част от тази задгранична продукция, организацията скоро ще се появи в очите на провинциалистите на света.“

Идеята набира популярност през 40-те години на миналия век, но бързо се сблъсква с черния списък на Холивуд: има опасения, че филм от зад Желязната завеса ще бъде номиниран.

Започвайки от 1947 г., Комитетът препоръча филмите да бъдат разглеждани за наградата на Академията за чужди езици да се връчват веднъж годишно. Стана състезателен клас през 1956 г. и четири години по-късно Академията с гордост обяви, че са били изпратени покани за участие до „всяка страна в свободния свят“. Това предизвика история на първа страница разнообразни Въпросът какво представлява „свободният свят“, където Русия е поканена, но не и България.

Накрая акад.през Валентин Дейвис се консултира с Държавния департамент на САЩ и реши да включи всички суверенни държави, с изключение на континентален Китай, Албания и евентуално Унгария.

Всъщност най-новите критики към AMPAS не са нови.

• Напоследък се появиха обвинения, че Академията е без връзка и скоро ще остарее. Тези предсказания са били излъчвани многократно, като се започне от 1933 г.

• През август 2018 г. AMPAS беше критикуван за тромав опит да включи обществеността. Тя предложи най-добър популярен филм и през 2022 г. стартира #OscarsFanFavorite и #OscarsCheerMoment. Нищо ново тук. През 1927 г. има план да се добави група от „членове на фенове“ към Acad и да се издава списание, насочено към киноманите.

• Напоследък имаше протести да се съкрати телевизионното излъчване, като се предлагат някои награди извън камерата. Това предложение през 2019 г. предизвика шум и беше направено за церемонията през 2022 г. с обещания, че никога няма да се повтори. Идеята се предлага редовно от 1959 г.

• През 2012 г. вестниците съобщиха, че членовете на Академията са преобладаващо мъже и кавказци. Прекси AMPAS Грегъри Пек през 1967 г. започва да разширява членството, за да се бори с обвиненията, че групата е твърде стара. Имаше недоволство, когато пресата преувеличи броя на по-възрастните членове, които бяха помолени да се оттеглят.

С разпространението на дигиталните сайтове всички тези неща се съобщават като нови.

Тази година Оскар навършва 95 години и на тази възраст съм виждал всичко, преживял съм всичко.