Преглед: Не се карайте с персонала в баните

15.11.2021 г Странната и мрачно озаглавена седма игра на Иван Черкилов се концентрира около доминиращите мисли за завръщане и оттегляне от живота.

Александър Трифонов и Силва Милковска в Не се карайте с персонала в баните

Като повечето Евън ЧеркиловНеговите филми, които са малко познати извън България, последните му филми също имаха труден път в разпространението, този път заради пандемията. Въпреки че е завършен през 2020 г. Не спорете с персонала на Patч [+see also:
trailer
film profile] Проверено е едва наскоро Филмов фестивал „Златна роза“. Във Варна и вече само в българските кина, в масово излъчване от 12 ноември. Във всеки случай успехът при публиката никога не е бил основната цел на Ширклоф, тъй като той е може би най-солидният и педантичен автор в българското кино, характеристики, които му донесоха купища критики в страната.

с Не се карайте с персонала в банитеТой продължава артистичните си залитания през човешки взаимоотношения и екзистенциални дилеми с помощта на някои мрачни, съзерцателни образи, вдъхновени от визуалните и стилистични модели, които се повтарят във всичките му филми, и повлияни от талантливия оператор. Рали Ралчиф (Коледна елха с главата надолуИ на рак [+see also:
film review
film profile]), с когото Черкилов обикновено работи.

Главният герой Андрей (Александър Трифонов) след десетилетия в друга страна в тъжния си и изоставен роден град, за да намери болната си сестра. Той броди по улиците, мостовете и погребалните бюра през деня, сам, а през нощта се отдава на пиянски самотни монолози и, разбира се, на спомени. Помни съботите на градската баня, която стопанисвал дядо му, както и бора, който засадил, който според общински експерти, конфискували имуществото на семейството, днес струва 10 евро. сестра му Дора (Силва Милковска) тя върви по успоредни пътеки, също сама: плува, пали кибрит, съзерцава пламъка си и есента от далечна гледка на нейния угасващ живот. В един момент Андрей и Дора неизбежно се срещат и започват да се карат за стари семейни дела, но си спомнят и по-добри времена заедно. Депресиращите градски пейзажи и непринудените образи на преминаващи тъжни лица формират фоновия контекст за сдържано присъствие, сигнализиращо за предстоящо сбогуване. Някои от включените архивни кадри, черно-бели сцени от комунистическата епоха, показват по-весели и динамични времена, но те отдавна са отминали. Това засилва контраста между светлите надежди в началото на живота и усещането за упадък към неговия край.

Завръщането на Андре е физическо и метафизично: той отново изследва вече неузнаваемите места от детството си, като същевременно обръща внимание на своите нестабилни спомени и мимолетни връзки от миналото, запечатани в емоционалната му памет. Разказът е фрагментиран и неравномерен, точно като тези непостоянни и ирационални пристъпи на паметта. По-скоро смесица от треперещо настроение, отколкото история сама по себе си, поетичната текстура на филма се променя заедно с еклектичния саундтрак от валс, рок и цигани, докато камерата на Ралчиф прави удивителен паралел между меланхолията на есента и кротостта на живота. Може би това е най-носталгичната творба на Чиркилов, защото предизвиква желанието да се остави да се удави и да се потопи в мъглата на времето.

Не се карайте с персонала в баните Произведено от фирма България виж nack zack.