Twyla Tharp: Всеки един от танците е моята надежда за съвършен свят

По време на пандемията Twyla Tharp направи това, което правят повечето хореографи: тя е работила по Zoom. много. „През цялото време се чудех, добре, кога ще върнем телата на истинските им места в реално време?“ Тя каза в скорошно интервю. „И това не беше възможно до сравнително наскоро.“

Тя каза, че не има предвид мехурчетата, а наплива от шоута, които направиха този есенен сезон да звучи толкова мощно, колкото всеки друг. Но дори преди някой да успее да го предвиди, тя беше решена да направи шоу. И така, на 80, Тарп използва това, което имаше: открояващ се рожден ден.

„Използвахме живота ми вечер“, каза тя през смях. „Знаеш ли, нямам срам. Каквото и да взема – каквото и да струва. Това направих. Няма нищо ново.“

какво или какво Той е Нова е програмата, която сте създали. Докато през последните няколко години Тарп е представяла работни вечери, никой не се е чувствал толкова трогателен и остър, очарователен и мъдър в смесването на минало и настояще, като „Twyla Now“, което тя ще разкрие в Центърът на Ню Йорк започва в сряда. Това са правилните танци, правилните танцьори, точното време.

Актьорският състав включва членове от American Dance Theatre Alvin Ailey, American Ballet Theatre и New York City Ballet, заедно с шестима танцьори на възраст от 14 до 21 години, които представляват бъдещето на Tharp – както и всички по-млади танцьори. Намерих ги в интернет. кога Савана Кристиче, състезателната танцьорка и най-младата, получи имейл от Тарп изневиделица, тя опакова чантата си веднага и там. „Тя е жива легенда“, каза Кристиш, която живее в Лас Вегас. Смених танца Дата. „

Дива, но педантична, Кристиче има тарби, наклонена към танците. Обичате да се чувствате свободни. Тя знае, че много по-млади танцьори се тревожат как изглеждат на другите, когато се движат; не тя. „Правя това, което смятам, че работи за мен и тя е огромно вдъхновение в това“, каза Кристич за Тарп.

По-младият актьорски състав се присъединява към професионалистите в най-новия танц на шоуто „Всичко в“, премиерата на Брамс, където моменти от предишната работа на шоуто — три дуета — изплуват и излизат като парчета от фантомна хореография. Фрази от миналото се смесват с фрази от настоящето в контраструктурно постижение.

Това е подписът на Тарп, но също така е нейният начин да каже, че миналото и настоящето са равнопоставени единици. „Просто ще се опитам да започна отначало“, каза тя, „без да се връщам към фондацията, която вече имам“.

Що се отнася до софтуера, започвате с бизнеса, който той вече има – нещо като. Първият от трите е най-очевидният: оживеният „Cornbread“, дует от 2014 г., танцуван от Тайлър Бек и Роман Меджиа от Нюйоркския балет и настроен по мелодиите на струнната група Carolina Chocolate Drops. Това е страхотен дисплей на смела скорост и искряща музика.

„Всички отиват, тя е луда“, каза Тарп. „Това беше краят, нали? Кога ще отворим с края? Какво ще правиш след това?“

Отговорът идва в двойка танци, които пресъздават древна хореография по нов начин. За новия „втори дует“, танцуван от Джеймс Гилмър от Ailee и Жаклин Харис, Тарп открива импровизации, които е изпълнила с Кевин О’Дей през 1991 г., когато е била посветена на тренировките с тежести.

Създаден на музика от Томас Ларчър, „Втори дует“ изисква невероятна сила и увереност: показване на повдигания и спадове, които танцьорите сякаш измислят на място. В горните везни жената, далеч от това да е пасивна, разчита на силата в горната част на гърба си, за да издържи тежестта си. Виждате усилията и борбата, но има и нещо друго.

За Тарп, след елитния спорт „Царевичен хляб“, новият танц „показва какво е необходимо, за да бъдеш човек“, каза тя. „Да се ​​опитваш да дефинираш себе си по отношение на друг човек е това, за което е цялото това дуо – което всъщност е това, за което е цялата бинарност.“

Гилмър и Харис прекараха месеци в изучаване на движението от архивни кадри. Започва като битка и става все по-игриво с времето – но и по-слабо, докато танцьорите продължават разговора си, като отхвърлят, държат, подкрепят и контролират – принципите на съвременния танц. „Това е събаряне на стени и премахване на слоеве, за да можете да бъдете по-честни“, каза Харис.

„Перголизи“ Това е различен вид преживяване. За него Тарп взе дует, който тя създаде за себе си и Михаил Баришников през 1992 г., и го постави на Роби Феърчайлд, бивш мениджър на балетния град и номиниран за Тони, за да ръководи мюзикъла на Бродуей. „Американец в Париж“, и Сара Миърнс, директор на City Ballet, известен с това, че се разпростира извън балета. (По време на програмата Миърнс се изявява с джаз обувки, пуанти и балетни чехли – силно атлетично бягане, казва Тарп.)

Има перипетии. Единият е, че те научават танца – който не се изпълнява точно по същия начин – от видео на конкретно изпълнение. Другият е, че Феърчайлд ще танцува в ролята на Тарп, докато Миърнс влиза в ролята на Баришников.

— Това е завръщането на призраци, нали? — каза Тарп на неотдавнашна репетиция, докато разглеждаше Феърчайлд и Миърнс.

Първоначално възможността един от тези призраци – Баришников – ще стане плашеща за Миърнс. „Бях като, какво или какво? Тя каза: „Няма начин да се направи това. Нека бъдем честни тук. Никой не може да бъде Миша. Никой. Той е необвързан през целия си живот. Но отново, вие ме познавате: никога не бих казал не.“

В дует – състезателен, забавен, трудолюбив – двамата танцьори никога не се докосват. „Това е андрогинно в известен смисъл“, каза Миърнс. „Когато гледате видеото за изпълнение, то не е мъж, а жена. Те са двама безумно независими хора, които си вършат работата.“

Тя каза, че не гледа на Тарп, когато изучава видеото, а само на Баришников, чието „изобилие от сила беше несравнимо“. „Той беше много напуснал и абсолютно нищо не беше спряно. Сякаш беше прав през цялото време. Нямаше люлеене напред-назад, нямаше отлетящи ръце. И му беше трудно да направи Не да е така. Любимото ми място е изключено” – тоест тя обича да излиза от равновесие, превръщайки привидно статична поза в движение.

От своя страна Феърчайлд чувства родство с Тарп. Както той каза: „Ние сме в света на балета, но обичаме да го танцуваме“.

В дуета той усеща физическата си промяна, след като започне да танцува; Свивайки торса си, той се опитва да се превърне в нея. „Интересно е също така да мислиш кой си – като пионер, като хореограф в свят на мъжете“, каза Феърчайлд. „Това е малката фойерверка, която току-що излезе, за да прикрепи към мъжа, и тя танцува до най-великата балерина на всички времена. Светът, който тя създаде за себе си, беше толкова неуловим.“

„Pergolesi“ упорита работа. В едно соло Феърчайлд изпълнява импровизираната версия на Тарп на това, което току-що е гледала, танцувайки Баришников. В друг пасаж Миърнс препраща към роли от класическия репертоар на Баришников и това разширява жанровото преживяване още повече: Тук тя не просто танцува мъжката партия, тя танцува мъжки части от списъка на класическия балет.

Може да стане объркващо. Докато тренира, Феърчайлд беше заседнал. — Какво ще кажем тук? Тарп попита за момент с по-ниска енергия от обикновено.

Тя каза: „Ние казваме будка.“ — Човекът е изтощен.

Човекът е Миърнс – значи Баришников. В този момент той почина. „Идваш и всъщност имаш най-малкото състрадание. Толкова малко! Но тук имаш малко съчувствие.“

Меърнс изви от смях. Обичате как в танца, последната дума за Тарп – сега Феърчайлд -. „Приключих и мисля, че ще свърши, но след това ще продължи“, каза по-късно Миърнс. „Мисля че е тя има, нали така? Това е така Моята Танцувай, аз го направих.

Докато показва друг поглед върху партньорството – в много отношения програмата е изследване и на това – „Pergolesi“ е част от по-голяма картина: разнообразието, открито във визията на Тарп. „Вие се движите напред-назад между всички тези различия: етническо разнообразие, сексуално разнообразие, пол, стил и стигате до обща точка“, каза тя. „И това за мен винаги е било голяма част от това, което правят танците. Те са обществена декларация за възможност и включване.“

Как разбираме и виждаме нещата? Когато толкова много различни танцови стилове живеят заедно на сцената – Тарп беше първият хореограф, който създаде балетни кросоувъри, смесвайки балет с модерни танци – какво беше създадено? Това се свежда до посланието й за вечерта и това, което се опитваше да каже от самото начало, когато през 70-те години на миналия век тя работи в тясно сътрудничество с група жени с различни размери и форми, с различен танцов произход и от различни култури.

„Всичко е за общността“, каза тя. „Всеки от танците е моята надежда за перфектен свят, в който хората всъщност могат да се свързват, да общуват, да растат заедно, да работят заедно и да уважават заедно. Колкото повече разнообразие, толкова по-широк е обхватът, толкова по-щастлив е светът. Какво ново тук? Ето какво танцува прави.“