Рецензия на филма „Бащата“: Симпатична българска трагикомедия

Мрежата от бели лъжи на един изпаднал в беда мъж е разкрита, докато той се опитва да се грижи за сприхавия си баща в дните след погребението на майка си.

Когато животът ти поднесе лимони, направи си лимонада, гласи слънчевата поговорка. Но какво ще стане, ако вместо това животът ви даде неядлива кисела дюля? Комедията за пътешествие между баща и син получава увлекателна българска премяна в третия филм на Кристина Грозева и Петър Вълчанов, филм, който черпи горчивите плодове от своите смешни, тъжни и глупави ситуации и в крайна сметка след много фалшиви комедии стартира, прави конфитюр.

Не всички режисьори могат да кажат, че са намерили ниша за себе си само след три филма, но българското сценарист-режисьорско продуцентско дуо е сред малкото, които могат. И така, докато „Бащата“ заема по-светъл, по-нежен регистър от мрачните басни „Урокът“ и „Славата“, той показва същия афинитет към напрегнати истории за фундаментално почтени хора, заседнали в ескалираща поредица от неблагодарни дилеми, през особено злонамерени.С тях. В кинематографичната вселена Грозева/Вълчанов никое добро дело не остава ненаказано, но този път резултатът е комедия на недоволство, а не на отчаяние, което го прави най-приятният им филм досега.

Що за мъж закъснява на погребението на майка си? Рекламният фотограф Павел (Иван Бърнев), който се е преместил в родния град от детството си от града, в който работи, ето кой. Застанал извинително край гроба сред гора от най-уважавани скърбящи, той се присъединява към оклеветения си баща Васил (Иван Савов) до отворения ковчег. Тогава телефонът му, настроен на мелодия на жаба, избухна в джоба му.

Дълго обтегнатите отношения на кроткия Павел с противоречивия му баща художник са добре илюстрирани в няколко избрани сцени след това: Васил подкопава сина си при всеки удобен случай, заплахата му придобива грубо, гадно острие във вихъра на осезаемо истинска скръб. От своя страна Павел потиска недоволството си, докато не може повече, след което го излива в тирада, критикуваща компетентността на баща си като хранител на семейството и дори политическите му принципи. — Ти беше дезертьор! – вика Васил. „Да, този с [Communist] Партийното членство в джоба му през цялото време! Павел му изръмжава. Филмът е умен, авангарден за това как мъже с много различни темпераменти, които имат нещастието да са роднини, разговарят помежду си, особено във внезапното отсъствие на любимата жена/майка, която очевидно действа като буфер. Тук взаимният провал на комуникацията е издигнат до нивото на изкуство.

Павел добросъвестно излъга всички: Васил защо жена му отсъства от погребението; На съпругата му, с която се чуваме само по телефона, къде е и защо; И на негов колега, на когото му изтича времето за рекламна работа с труден клиент. Укриванията и лъжите падат още повече, когато неочакваният интерес на Васил към измамата на местен гуру/шарлатанин, който твърди, че може да общува с мъртвите, означава, че Павел трябва да отложи завръщането си. В крайна сметка, Павел е уловен в буря от бели лъжи, които са още по-объркващи – и свързани – защото са негово собствено творение.

Както винаги, Грузева и Вълчанов поддържат занаята си семпъл и дисциплиниран. Единственият официален ефект от посредствената, неблестяща операторска работа на ДП Крум Родригес е да ни държи много близо до Павел, създавайки ни пълзящо усещане за клаустрофобия, когато стените на създадения от него затвор от неразбиране и измама се затварят. С всички тези близки планове и липсата на партитура, която да подчертае обикновено неизказаните емоции на сцената, от решаващо значение е Барнев да направи стоическия обикновен Павел толкова гледаем, колкото и той, когато изглежда, че прави толкова малко. Но той и Савов, които придават дори на по-малко прощаващите изблици на Васил скрито течение на объркващ ужас от един по-късен живот, който изглежда безкрайно по-изолиран от преди, се изиграват прекрасно.

Макар и умело подценяване от страна на Бърнев, той не може да продаде най-изобретателните моменти от сценария. Както винаги, с драмата на ескалиращото недоразумение, идва обрат, когато зъбните колела започнат да въртят – и вашият пробег до тази точка може да варира в зависимост от вашата толерантност към герои, които избират да се удвоят на лъжа, вместо да кажат какво е очевидно повече ефективен. факт. Но това е простим недостатък, защото ни поставя точно там, където трябва да бъдем за брилянтния и изненадващо ефективен край. Като Васил, който копнее за чудо, но вместо това получава по-смислено прозаично откровение, като Павел, който не вярва в чудеса, но получава едно сред трупове, коне и ченгета, играещи скреч карти, веселият, честен „баща“ може и да не е така. Той винаги ни дава това, което искаме, но гарантира, че получаваме това, от което се нуждаем.