„Тя каза“ бомби: Защо филмите за сезона на наградите се колебаят?

Куентин Тарантино се изказа открито за състоянието на филмовото производство. на мен скорошен епизод От „Archive Video Podcast“ на режисьора, човекът, който помогна за началото на златната ера на независимото кино с „Pulp Fiction“, го обяви за „най-лошата ера в историята на Холивуд“, съпоставима само с други връстници като 1950-те и 1980-те години.

„Хубавото на това да си в лоша ера на холивудското кино е, че (филмите) не си пасват [are] Тези, които се открояват от опаковката.“

И това може да е така. Проблемът е, че тази група неконформисти може да няма комерсиална причина да съществува, поне като театрални предложения.

взема „Тя казаСилен поглед към Двама кръстоносни журналисти от New York Times Който помогна за разкриването на десетилетия сексуален тормоз и малтретиране на Харви Уайнстийн. Филмът събра силни отзиви и награди, но премиерата на Universal Pictures бомбардира миналия уикенд, донасяйки 2,2 милиона долара от 2022 кина. Това се смята за един от най-лошите резултати от стартиране на голямо студио в историята.

Част от проблема, казват наблюдатели, е, че изпепеляващият поглед на злоупотребата с власт във филма може да не е бил това, което публиката се е надявала да види в момент, когато заглавията бяха – нека бъдем честни – толкова мрачни. От Украйна до икономиката има много поводи за безпокойство.

„Продаването е трудно“, казва Шон Робинс, старши анализатор, Boxoffice Pro. „Сега хората търсят бягство. Дори маси от възрастни търсят нещо, което да ги отдалечи от реалността.“

Тя каза, че има страхотна компания, когато става въпрос за филми с добра рецензия, които са се сринали върху плитчини от безразличие на публиката. Един по един, броят на тазгодишните претенденти за Оскар се изплъзва или в най-добрия случай се представя по-слабо. Tár, драма за сексуален тормоз в света на класическата музика, спечели 4,9 милиона долара за седемте седмици от премиерата си. „Време на Армагедон“, нов филм, който направи само 1,8 милиона долара след месец в кината. и „Триъгълник на скръбта“, сатиричен поглед към The One Percenters, който пропълзя до $3,8 милиона от отварянето си в средата на октомври. „The Banshees of Inisherin'“ и „Till“ се представиха малко по-добре, спечелвайки съответно $7,1 милиона и $8,5 милиона, но резултатите им не запалиха кой знае колко боксофиса; И двамата вероятно ще се борят да направят печалба от своите театрални представления.

„Като цяло, това е страшно време за престижни филми“, казва Джеф Бок, анализатор за връзки с изложителите. „Възможно е да сме свидетели на радикална промяна в киното. В крайна сметка публиката решава какво се прави и публиката в момента не избира да гледа тези филми в кината.“

Частно ръководителите на студиото посочват редица виновници. Те казват, че тазгодишните филми за наградите са твърде екстремни, твърде невпечатляващи и им липсва талант от A-списъка, за да убедят публиката да се появи. Те отбелязаха, че е имало истории за успех по-рано през годината – по-специално насоченият към възрастни „Елвис“, който спечели 286 милиона долара в световен мащаб, и „Всичко навсякъде по едно и също време“, голямо пътешествие в мултивселената, което събра 103 долара. Милиони долара хора навсякъде света, докато се възприема като технически смел. Но тези филми не е трябвало да се конкурират с изобилието от други престижни билети, което може допълнително да разбие вече намаляващата аудитория, която може да се притеснява да се появи в кината по време на COVID.

„Има много натрапчиви филми с публика, която може да е малко сдържана относно завръщането си в кината“, казва Пол Дергарабедиан, старши медиен анализатор в Comscore. „Може да е прекалено добро нещо.“

Не всичко е мрачно и обречено. „,“ Комедия на ужасите, чието действие се развива в света на висшата кухня, дебютира този уикенд със стабилни 9 милиона долара. Но се възползва от това, че беше свързан с жанр, който се справя добре в боксофиса (просто вижте най-новите филми на ужасите като „Усмивка“ и „Варварин“) и имаше много по-млада публика. Повечето купувачи на билети за „Менюто“ бяха на възраст под 35 години, докато по-голямата част от публиката на „Тя каза“ беше над 45 години.

Има много филми, които граничат с тази сурова среда за престижна храна. Сред тези, които се надяват да се противопоставят на шансовете, са Bones and All, канибалски романс с Timothée Chalamet, който стартира с ограничено издание; „Fablemans„, полу-автобиографичното изследване на Стивън Спилбърг за неговото детство; и „Вавилон“, обширно изследване на мълчаливата ера на Холивуд, възхвалявано от Брад Пит и Марго Роби. „The Fabelmans“, например, Може просто да е достатъчно стоплящо сърцето става задължителен за гледане от семействата по време на празничния сезон, но дори и този филм, от един от най-успешните режисьори в развлекателната индустрия, среща големи затруднения. Що се отнася до Bones and All, привличането на тълпата може да е твърде идиосинкратично, докато Вавилон може да страда от раздвоена реакция Тя получи ранни предложения.

Филмовите студия винаги са били склонни да рискуват, но апетитът им за големи провали е намалял едва през последните години. Първо, услуги за стрийминг като Netflix и Amazon се включиха в играта, предоставяйки домове за страстни проекти на Мартин Скорсезе и Алфонсо Куарон и карайки потребителите да гледат тези филми в собствените си домове. След това вълна от корпоративни сливания, някои причинени от належащата нужда на традиционните медийни плейъри да увеличат стрийминг войните, доведе до по-малко независими студия, произвеждащи театрални издания. и аз си тръгнах Родители на компании с много дългове, което ги прави още по-неохотни да дадат зелена светлина на следващата историческа драма или мистичен Bildungsroman в момент, когато трябва да изчистят балансите си. Всичко това съвпадна с пандемията Затворени кина за близо година И те все още отказват да умрат, както и рекордната инфлация и задаващата се рецесия, които карат хората да правят трудни избори какво да правят с намаляващите си дискреционни ресурси.

Така че, освен ако филми като Chez Said не започнат да се справят по-добре в боксофиса, цял сегмент от театралната филмова индустрия може да бъде застрашен. Нещо трябва бързо да се промени.